焦点期刊
在线客服

著作编辑 著作编辑

咨询邮箱:568476783@qq.com

文艺论文

演员应该在舞台上注入真实的生活和感觉

时间:2022-02-16 22:00 所属分类:文艺论文 点击次数:

优秀的编剧将提供情境,优秀的导演将创造情境,优秀的演员将激活情境。情境是情节的温床,情节是情结的母亲。
戏剧情境是由戏剧作家、导演和演员寻找的。根据自己的生活经历和艺术风格,首先建立情境的基本要素,即人物关系、事件过程、冲突方式等;根据自己的理解,导演将这些关系演绎成舞台过程;演员是更具体的再现者。他应该通过自己的实际行为,将所有的经验、想象力、象征、暗示等戏剧因素转化为审美对象。观众看到的是什么?这是一出戏,是一种被审美习惯认可的生活方式。换句话说,如果观众不看情况,观众只知道这是一出戏、一出戏和一个假的,但他们宁愿相信这一切,接受这一切,因为审美是一种享受,无论是悲伤还是喜悦,都是一种情感愉悦。
从这个意义上说,戏剧情境是舞台上的现实,是以虚构和假设的风格存在的现实。我们在这里谈论的是现实,而不是现实,因为无论我们如何追求自然主义的戏剧创作,我们都不能承认戏剧就是戏剧,戏剧不是生活本身。
在这里,我们反复强调情况是现实而不是现实,因为如果我们不注意区分这一点,就有可能对真实情况造成破坏。例如,剧中有一个打嘴的场景,可能是因为我不确定。我真的打了对方的脸。当时,的脸。当时,朋友不明白地问,为什么,真的玩?显然,观众和戏剧已经同意形成一种表演和观看的关系,那就是我看的是戏剧,而不是真实的生活。如果你超越了戏剧的组成部分,那就等于破坏了你我之间的传统关系。据说戏剧是一种现实,但也在于舞台本身就是一种戏剧购买的环境,而不是真实的地方。另一个例子是,一个演员在表演中非常投入。当他感动时,他哭得晕倒了。这是演员认真对待现实,违反规则。
现实不是真实的,现实是情境,现实是生活。演员进入角色就是进入情境和戏剧现实。如果你不明白这一点,你就无法在舞台上获得情境中的自由。因此,演员首先要解决的是理解和进入戏剧情境,学会在舞台现实中完成戏剧过程,这是戏剧表演最基本的事情。
一个演员在一出戏中扮演了一个小角色,这在他看来是可有可无的。情节不允许他离开结局。他不得不站在舞台上。表演时,他经常把手插在口袋里挖裤缝。每次,许多观众莫名其妙地注意到,许多人都好奇地看着他。结果,他把观众的注意力吸引到自己身上,抢劫了别人的戏剧。后来,他别无选择,只能一动不动,但在他看来,他就像一块木头。他非常激动。他说演员们最害怕在舞台上找不到东西。事实上,这本身就是一个很好的例子。他只是找不到情境的感觉,不能主动把自己灌注在情境中。通过这件事,演员意识到演员必须在舞台上始终保持一种在情境中自由的状态。虽然这种情况是一个虚拟的现实,但它不仅是一种真实的感觉和表演的生活。因此,演员应该在舞台上注入现实的生活和感觉。
事实上,我们前面提到的两个方面,一个是不要认为现实,另一个是不要认为假。不能认为现实是真的,也就是说,戏剧情境是一种舞台现实,而不是生活现实。不能假装,这意味着戏剧情境是一个假设性的设置,但不能因为它的假设而放弃表演的真实感。
在戏剧美学中,假设性的戏剧情境和表演的真实性应该是相辅相成的两个方面,也就是说,如果假设性情境被理解得越准确,创造得越完美,那么表演的真实性就越有根据,就越有可能发挥得淋漓尽致。另一方面,表演的真实性越强,越可信,戏剧情境就越有吸引力,越有吸引力。
从这个意义上说,我们认为表演应该是情境中的表演,情境应该是表演,任何一方都不能独立存在。
在中国传统的表演理论中,有一种说法,太假不是戏剧,太真不是艺术。这一说法更准确地表明了人们对戏剧情境和戏剧表演的理解。人们知道这出戏是假的,但你不能太假或不可信;另一方面,如果人们想看到它,它必须是真的,而不是真的。这也告诉我们,只要我们进入戏剧情境,所有的表演都应该是戏剧性的,应该是情境的一部分,为情境而存在。这在舞台上很容易理解,在越来越多的电影和电视表演中,有一个理解戏剧情境的问题。因为现在提倡纪录片风格,一般都是真实的场景记录。真实的环境,真实的阳光,空气,声音,温度,演员很容易在这个时候,没有观众的注意,没有舞台灯光,没有必要想象哪里有虚拟的门槛。